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《乡愁》作为塔科夫斯基的重要作品经典电影

《乡愁》作为塔科夫斯基的重要作品,给我印象最深的是动与静的强烈反差营造反差需要极强的控制力与氛围上的把握—把寂静渲染到最大程度,然后寂静爆裂,涌出滚滚洪流。男主人公躺在意大利的一家表面上破败的旅馆里。盥洗间一只水管滴滴答答地淌着水。一道光射在阴暗的一角。他所在的区域像是现实世界最没有特征的角落。然而,在寂静的回声与幽冥不辨中,房间失去了墙壁的阻隔,声音不期而至,早年记忆瞬间形成一幕宏大的歌剧。这种切换没有一点突兀的痕迹。

《乡愁》的主人公是一个寻找者。他徘徊着寻找内心的征兆与痕迹,直至在种旁人不可理解的方式中求得内心的印证与圆满整部电影都在为内心显圣的结果准备,他却为此走过千山万水,经历了不断的问询.追忆。这个举着烛火穿越的过程,对他而言就是意大利之行的全部意义。对于看惯了流动性镜头并迷恋的人而言,内心显圣的过程会显得极其枯燥。也可以说,塔科夫斯基在这里迷恋个人周口哪的医院癫痫好解释的法术,而不管观众能否欣赏。

《镜子)是万花筒式的剪贴作品,复杂、繁多。电影表面上是说一个孩子的成长过程,实际上是对20世纪社会、历史、文化、战争、冲突的整体性评论我有些吃惊地看到了中苏珍宝岛之战的新闻镜头,塔科夫斯基一定是发现了当代特殊政治环境之下群众场面的意味,从而选取了这组镜头整部电影有许多新闻资料拼贴其间,镜头往往是对人类苦难状况的再现在这个每个人都流离失所的世纪,他要给我们一个自行解构并崩溃的世界,他关注精神的消亡

用儿童的视角观察世界.是《镜子》的基点。在儿童视野中,一切神秘而不可理解,包括迟迟不出现的,邻家的大火等等。这些在成年人心中可以轻易领会的事件,对一个孩子而言,却增加了其对整个世界的业已破损的理解。儿童没有解释能力,不会把灾难作为可以理解的事物。如果没有人帮助他理解这种灾难,他不可能从中解脱。电影中有组镜头是这样的一位军官训练孩子向后转。他不是转1哪治癫痫病效果更好?80度,而是转了360度,重新转回了原地。这组镜头道出了一个矛盾世界的指令与期待模糊而不确定,“向后转”包含的意思究竟是什么呢?

《镜子》的个人特征明显,必须提供注释,否则观者会在万花筒的碎屑中迷失。看这部电影,首先要有一个关于俄罗斯与苏联社会与文化的基础知识平台这样才能对一掠而过的阿赫玛托娃的诗句、普希金的某一封信有概念,塔科夫斯基不走向观众,而是让观众走向他的世界,但即使没有这个平台,观众仍可感受到电影沉重的氛围。草浪中的木屋,童年的树木与林地,远方的地平线,忧郁的孩子,孤寂的母亲画外音朗诵的诗句,这些已经传达了一个完整的塔科夫斯基式的世界可这是在哪儿?在哪个时代哪个瞬间?观众在弥漫于寂静时空的诗意中从的世界进入一个战争的世界继而来到一个崩溃而混乱的现实世界,观众没有力量问苏联发生了什么,其所能把握的只是一个人在成长中内心的解体从这个意义上讲,《伊凡的童年》中叙述的解体是单向度的,而(镜子》沈阳哪里能治癫痫病里的解体则是全方位的。

电影中有这么一句话我们不相信自己内心的本性,于是匆忙,躁动。不相信”与“自己的本性”也许可以作为探讨的题目,但就《镜子》提供的20世纪的社会、历史、文化内容来看人群与革命以及战争对种族的考验,已不仅仅是“内心的本性如何可以解释的了。《镜子》作为一部深沉的电影,要完成的是一部心灵破碎的百科全书在对每一个细节所能进行的深层解读中,人们可以发现,这面早已破裂的镜子,实际上已不需要每个人看见自己的脸。从每一张他人的脸上都可以看见自己。死亡在镜子的每一条裂缝里,价值与精神的意义也在这片碎裂的风景深处塔科夫斯基父亲的诗句反复被吟诵,诉说着一个与当下无关的、受心灵照拂的时代的贴心话语。这些话语只是一场与我们面颊无关的雨水,因为电影中大地不再静谧,木屋与森林已被焚毁,在战争与让人无法喘息的制度中,盲从与窒息已经成为人类新的形态。牧歌的声音已终止,炮火炸出了新的世纪,奥斯维辛集中营展现的是来宾哪家癫痫医院好新时代的统治。那个还迷惑于“向后转的孩子,怎么能理解成人世界的游戏呢?草浪、森林与屋檐上的雨水,如何与城市、集会与革命的浪潮对接呢?世界出了什么问题,让那些眷顾人心的温暖丧失了呢?

镜子碎了,原本就没有什么镜子,人也不该有什么童年。那张童年的摇床实际上是由荆棘与钢铁做的。只是由于外面镀上了一层人性的成分,婴儿的手不得不抓住。在孩子成长并意识到死亡时,摇床还原出了原始的质地,可塔科夫斯基在电影中还念念不忘父亲的诗句,他意识到的真已经离毁灭近在咫尺。

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